استحوذ الذكاء الاصطناعي منذ فترة طويلة على خيال صُناع الأفلام والجمهور والنقاد على حد سواء، مما أدى إلى ظهور بعض القصص السينمائية الأكثر إثارة وعمقًا. تتناول هذه الأفلام المعضلات الأخلاقية، والإمكانات التكنولوجية، وطبيعة البشرية نفسها. من أفلام الخيال العلمي المثيرة إلى الدراما التأملية، تقدم أفضل أفلام الذكاء الاصطناعي رؤى استفزازية وسرديات آسرة لمجموعة واسعة من عشاق السينما.

يمثل فيلم "هير" إحدى التجارب السينمائية التي تتناول ثيمة الذكاء الاصطناعي، ولكن ضمن معطيات مشبعة بالأحاسيس والنبض والحب أيضًا، ولكن بطريقة الذكاء الاصطناعي.

في هذا الفيلم، نحن أمام تجربة استثنائية حيث نرى حالة تشبه الفتاة التي تعيش في الجوار - شابة، ودودة، ومتحمسة. وبالنسبة لثيودور تومبلي (الذي يلعب دوره واكين فينيكس)، البطل الشاعري الحزين في فيلم "هير" الرائع من إخراج سبايك جونز، يعتبر هذا الصوت (الذي تؤديه سكارليت جوهانسون) شريان الحياة للعالم الذي فقد قبضته عليه منذ انفصاله عن زوجته. يحييه الصوت ببهجة في الصباح، ويتمنى له ليلة سعيدة في المساء ببحة مثيرة. ينظم الصوت ملفاته، ويخرجه من المنزل، وعلى عكس بعض الإناث المتعددات المهام، لا تشكو من التوفيق بين أدوارها العديدة كمساعدة له، ومواساته، وإثارة، ورفيقة، ومنقذة، وهو ما يجعلها رفيقة مثالية حتى لو كانت مجرد برمجيات.

في الوقت نفسه، يجمع فيلم "هير" بين الفكاهة المفاهيمية الرائعة والرومانسية الصادقة. إنه قصة حب غير محتملة، ولكنها معقولة تمامًا، حول رجل يشبه أحيانًا آلة ونظام تشغيل يوحي كثيرًا بامرأة حية. تدور أحداث الفيلم، بطريقة ما، في لوس أنجلوس، تلك المدينة المليئة بالمخاوف والأحلام البلاستيكية، في وقت غير محدد في المستقبل. لم ترتفع الآلات، كما في القصص الخيالية مثل سلسلة "المدمر"، بل تم دمجها بدلاً من ذلك في الحياة اليومية. يتعلم ثيودور عن نظام التشغيل من إعلان، وسرعان ما يقوم بتشغيله على جهاز الكمبيوتر المنزلي والهاتف. وبعد فترة وجيزة، يتبادل هو والبرنامج، الذي يطلق على نفسه اسم "سامانثا"، المجاملات، ويلعبان دور غرباء محكوم عليهما بأن يصبحا عاشقين.

إنها قصة مثالية للسيد جونز، كاتب القصص الخيالية الذي يستمد حسه الساخر من مساعيه الكوميدية على نطاق أوسع (ولا سيما عمله في أفلام "جاكاس"، بما في ذلك "الجد الشرير")، وكذلك من الأفلام الفنية الأكثر استقامة وإن كانت لا تزال منحرفة والتي أخرجها، مثل "أن تكون جون مالكوفيتش" و"التكيف". وإذا استغرق الأمر بعض الوقت للاعتراف بعمق موهبة السيد جونز، فإن ذلك يرجع جزئيًا إلى كل الاهتمام الذي حظيت به سيناريوهات تشارلي كوفمان لفيلمي "التكيف" و"جون مالكوفيتش"، والتي كانت تُظهر تطلعات المؤلف على الورق. ولعل من غير المستغرب أن يكون فيلم السيد جونز الثالث، "أين الأشياء البرية"، وهو فيلم مقتبس عاطفيًا من كتاب موريس سينداك، فيلمًا مذهلاً بصريًا بقصة بسيطة وحوار قليل نسبيًا.

أما فيلم "Her" الذي كتبه السيد جونز، فيتضمن الكثير من الحوار وقليلاً من الحركة، ويرجع ذلك جزئياً إلى أنه قصة رومانسية كلاسيكية جديدة بين فتى ونظام تشغيل، ولا يوجد سوى واحد منهما لديه جسد. وهذا يمثل انتكاسة بسيطة فيما يتعلق بالشخصيات، رغم أن سامانثا هي الوحيدة التي تشعر بالقلق حيال ذلك. وإذا كان هذا الاختلاف الوجودي العميق لا يقلق ثيودور، فذلك لأن العزلة هي حالته الافتراضية. ويعود ذلك إلى الأحداث التاريخية التي مر بها في حياته، بما في ذلك انفصاله عن زوجته كاثرين (التي تجسدها روني مارا)، ولأن كل من حوله يبدو أكثر اتصالًا بأجهزتهم من اتصالهم بالأشخاص الآخرين. لديه صديقة واحدة، إيمي (التي تجسدها إيمي آدمز)، تعيش بالقرب منه، ويتحدث إلى زميلة واحدة فقط (التي يؤدي دورها كريس برات) في المكتب، حيث يقضي أيامه في كتابة رسائل حميمة لأشخاص آخرين.

في فيلم "هي"، كل شيء يجمع بين المألوف وغير المألوف في آن واحد. كما هو الحال مع جميع البرامج التي يتم تنشيطها بواسطة الصوت والإيماءات، والتي يستخدمها ثيودور في عمله وفي أوقات فراغه. يبدو كأن عصره قد سبق النماذج الأولية الحالية. لم يقم السيد جونز ومصمم الإنتاج المبدع ك. ك. باريت بإعادة اختراع العالم، بل قاموا فقط بتزيين عالمنا بشكل متواضع. على سبيل المثال، أعادوا تصور مدينة لوس أنجلوس (والتي قارنها مع شنغهاي، بمساعدة تقنية رقمية). المدينة لا تزال تمتد إلى ما يقرب من اللانهاية، لكن هذه المرة أصبحت عمودية، تمامًا كما في مانهاتن، حيث يسافر الجميع عبر القطارات بدلاً من السيارات. تُعتبر القطارات لمسة متواضعة وذكية (وخيال علمي حقيقي)، ولكنها في الوقت نفسه تكشف عن مدى الوحدة التي يشعر بها ثيودور حتى في وسط الحشود.

تنقذه سامانثا من العزلة، فتخرجه من ذاته وتدخله في الحياة نفسها. في البداية، أدت الممثلة البريطانية سامانثا مورتون دور سامانثا بصوتها، ثم حلّت مكانها بعد انتهاء التصوير السيدة سكارليت جوهانسون، ويبدو أن اختيارها لهذا الدور كان حتميًا. صحيح أن صوتها ليس موسيقيًا بحد ذاته، لكنه يتمتع بقدرة تعبيرية مذهلة (كما اكتشف وودي آلن)، إذ ينتقل من صوت الفتاة الصاخب إلى صوت المرأة التي يميزها الدخان والويسكي. من الأهمية بمكان أن نلاحظ أنه في كل مرة نسمع فيها صوت السيدة جوهانسون في فيلم "هي"، نجد أن جسدها الممتلئ يساهم في ملء شخصية سامانثا، مما يضفي شكلًا نابضًا بالحياة وملموسًا على هذا الوجود الشبيه بالأشباح، وهو ما كان من الصعب تحقيقه مع ممثلة أقل شهرة.

لا يمكننا تخيل فيلم "هي" دون الممثل يواكيم فينيكس، الذي يتفوق في تجسيد العزلة الرائعة. مع شاربه الأنيق ونظارته ذات الإطار القرني التي تضفي على مظهره لمسة من كوميديا غروشو ماركس، يقدم لنا شخصية ثيودور، الرجل الذي يرفع بنطاله بشكل غير لائق وتبدو كتفيه مترهلة، في صورة مهزومة غير مؤذية. في أكثر لحظاته تميزًا، يتقمص السيد فينيكس دور الشخصيات الجريحة المكبوتة التي تعبر عن آلامها بالكلمات المتقطعة والتشوهات الجسدية، كما في أدائه الرائع في فيلم بول توماس أندرسون "السيد". في "هي"، عمله أكثر هدوءًا وعرضة للخطر مقارنة بفيلم "السيد"، ومع ذلك، وعلى نحو مفاجئ، هو قوي بنفس القدر لأنه، مرة أخرى، يبدو أن عزلة شخصيته تنبع من مكان عميق وغير واضح في كيان السيد فينيكس نفسه.

في بعض الأحيان، يبدو فيلم "Her" وكأنه رسالة شخصية، سر يُهمس به في أذن المشاهد من قبل المخرج السيد جونز. جزء من سحر الفيلم يكمن في حجمه المتواضع، وجماله الهادئ، والطرح المتعمد للبساطة في قصته. وعلى عكس اللمعان القاسي الذي يميز العديد من أفلام الخيال العلمي، يأتي فيلم "Her" هادئًا، سهل المنال، وواقعيًا. من وجه ثيودور الذي يعكس انفتاحًا عاطفيًا إلى الإضاءة المنتشرة ولوحة الألوان الرائعة التي تنبض بالاصفر الناعم، اليوسفي الهادئ، والوردي المرجاني، كل شيء فيه يدعو للمس والتفاعل. إنه فيلم يثير الرغبة في الاقتراب منه، وتدليل تفاصيله. تدور أحداثه حول رجل، مثل كثيرين في المستقبل القريب، الذي انسحب من تفاعلاته مع البشر إلى عالم الآلات. في فيلم "Her"، لا يكمن السؤال الكبير في ما إذا كانت الآلات قادرة على التفكير، بل في ما إذا كان البشر لا يزالون قادرين على الشعور.

ومع الوصول إلى النهاية، نجد أنفسنا أمام لحظة فاجعة مليئة بالإحساس. في هذه اللحظة، يصبح الآخر مجرد نظام خالٍ من النبض والحياة. وهنا يتجلى لنا مفهوم الحب في زمن الذكاء الاصطناعي.